SANTO DOMINGO.- En su libro ‘‘El deslinde: Prolegómenos a la teoría literaria. (México, 1944), Alfonso Reyes clamaba por una novela histórica al otorgarle inevitable historicidad a toda trama, la cual se presta ‘‘tanto como el drama al acarreo del tema histórico’’.

Décadas después de aquel reclamo memorable, Gabriel García Márquez cambió las reglas del juego.

En su controversial novela “El general en su laberinto”, dejó a un lado el significado simbólico de un héroe de la talla de Simón Bolívar y nos presentó a un libertador libertino y libertario, lleno de contradicciones y veleidades poco correspondidas con la visión del héroe que nos enseñaron en las escuelas.

A partir de ese momento, a la novela histórica latinoamericana se le incorporó con mayor propiedad la irreverencia como categoría literaria.

Otro ejemplo memorable lo consiguió el nicaragüense Sergio Ramírez Mercado con su “Margarita, está linda la mar”. En ella, Sergio nos trajo a un Rubén Darío borracho e impotente, que no dejó de escribir ni de enamorarse jamás.

Luis López Nieves

En el Caribe hispánico, ha surgido la figura del puertorriqueño Luis López Nieves (1950), más conocido como el “maestro de la tergiversación”, sobre todo, a partir de la revolución que produjo en las letras regionales su relato “Seva” (1983), una versión muy distinta a la que ofrecían los libros de historia sobre la intervención de Puerto Rico por las tropas de Estados Unidos, en 1898.

La fuerza de este relato y su repercusión internacional provocaron que el mismo se transformara en libro y se enriqueciera con otros elementos literarios concebidos por el autor que engrandecían, aún más, la historia.

Su libro de cuentos “La verdadera muerte de Juan Ponce de León" (2000) enfrenta también el oficialismo académico, esta vez en relación a la conquista y colonización de Puerto Rico.

El libro trata algunos acontecimientos de la vida colonial y los primeros años de la dominación española en su país, con muy poca fidelidad a los elementos que hemos aprendido en la escuela.

Con una prosa equilibrada, madura y llena de aristas creativas, nuestros antepasados renacen con mucha sangre en las venas y deseos de ser escuchados a partir de sus sueños.

La primera novela de López Nieves, y única publicada hasta la fecha, significó otra audacia formal, esta vez, introduciendo la técnica del “email” a la literatura como primicia de la modernidad que hasta el momento no se había encontrado de manera total en las letras hispanoamericanas.

Con anterioridad, en el país, el escritor salcedense Pedro Camilo sorprendió con su novela “El Chat”, la cual, a pesar de su importancia estética, ha pasado sin penas ni glorias.

Por suerte, para la literatura caribeña de la era global, la novela de López Nieves se ha instalado en la preferencia de los lectores hispanos.

Con más de 25,000 ejemplares vendidos en menos de 3 años, la obra ya ha sido contratada para ser llevada a otras lenguas con independencia de que su casa matriz, el Grupo Editorial Norma, le ha hecho, hasta el presente, 7 ediciones y prepara su octava, algo realmente impresionante si atenemos al poco tiempo que lleva su vida en el mercado.

En “El corazón de Voltaire”, la novela histórica contiene la doble sublimación del relato histórico “desacralizado” por el Gabo y “tergiversado” por López Nieves.

Aquí, la relevancia histórica del gran filósofo de la ilustración es reinventada a través de una pesquisa policial que envuelve a Ministros, funcionarios internacionales, jefes de Estado, intelectuales, críticos e investigadores literarios de todo el mundo.

Con independencia de sus excelencias literarias, “El corazón de Voltaire” entraña un recorrido por las instituciones oficiales que rigen la cultura de hoy en un intento de ridiculizar y minimizar la gran burocracia que la rodea junto a ese prurito intelectual que lo único que esconde es un vacío cultural digno del gran incendio.

Unida a la investigación, el autor se introduce en la vida del sabio francés con ojos no convencionales. Su mirada es capaz no sólo de presentarlo con una piel muy cercana a la nuestra, sino de voltear algunos de sus acontecimientos vitales junto a ciertos significados de sus escritos.

Con estas armas, al terminar el libro, el lector siente la sensación de haber vivido un fresco cultural insospechado que no sólo lo sobrevoló por la Francia de las pelucas y oropeles, sino le mostró la manera en que se barajan los grandes secretos “de Estado” en determinadas jerarquías institucionales y lo risible y ridículas que resultan determinadas posiciones oficiales que, a fin de cuentas, están más cercanas a la mentira y al abuso del poder que a la vocación de ofrecer luz sobre la realidad de los hechos como supuestamente debiera ser en aquéllos que tienen como norma el cumplimiento del deber en beneficio de la humanidad.

Luis López Nieves no se ha conformado con su obra publicada hasta el momento.

Sus cuatro libros (no hemos mencionado “Escribir para Rafa” por constituir una colección de historias más cercanas al presente) son sólo el preámbulo de lo que saldrá en los próximos años de su talento y su vocación creativa.